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开拓古代电视剧创新之路

长期以来,服饰剧一直是国内电视剧的特色题材,2011年以后,如甄欢传奇、朗雅榜等口碑相继问世。然而,近几年来,现实电视剧不断涌现,并逐渐成为主流,服装剧相对来说并不像预期的那样。2019年,各种平台,尤其是视频网站播放的服装剧数量并不少。除了广受欢迎的悬疑剧长安十二小时和传奇剧九州空灵录之外,鲜有收视率高、口碑好的作品。

随着观众鉴赏能力的提高,除了政策导向和制作成本之外,艺术水平和制作质量也日益成为决定因素,创作者在提高作品质量的前提下,继续追求突破,本文分析了近年来双赢古装剧在市场上和口碑上的独特性,同时参照观众的评价,可以总结服装戏剧的成功经验,为其进一步的创新和发展指明方向。

用古话说现在:塑造人物的多种手段

在艺术创作领域,历史真谛的核心不是历史细节的还原,而是历史精神的真实。古代服饰中历史精神的主要意义在于历史观和价值形态的塑造和传递,从这个角度看,古装戏剧最重要的艺术手法不是尽可能地破译历史,而是通过对历史的欣赏来表达现代人的思想,创造符合当代人文内涵的人物和故事,呼应当下的精神需要,借助历史情境和精神的帮助。

近年来,古装剧口碑的人物形象塑造不仅具有鲜明的个性特征,而且追求立体丰富的人物层面,挖掘了戏剧冲突中人物性格的复杂性,各种人物的性格变化在剧中也有足够的细节,观众所看到的不是善与恶的区别,而是人性的复杂性和历史的局限性,从而肯定了生命的积极价值。

  个性印记:寻求鲜明独特的作品风格

  风格化是古装剧创新的一个重要突破口,也是难点所在。古装剧已经积累了丰富的创作经验,拥有如历史正剧、历史传奇、武侠剧、玄幻剧等大量成熟的剧作类型,整体风格的创新无疑需要打破已有的类型边界,也因此冒着挑战观众观赏模式和欣赏习惯的风险。可喜的是,近年来古装剧继续在整体风格的创新上探索,其中的爆款往往是“常”中求“变”、风格鲜明、标识显著的作品。

  当然,作品风格的突破并非必须避开既有剧作类型去开辟全新领域,恰到好处地融汇多种已有类型,也是可行的创新之术。《长安十二时辰》以悬疑为标签,但实际上还原大唐盛世景象的过程中融合了战争、武侠、风俗等多种类型。影片中留下充分的空间来展示唐代的官制和礼仪,展示国际都市的包容性和多元化,并用特写镜头交代唐代长安城内百姓理发、售卖小吃等日用起居的情形,已经接近纪录片的手法。导演曹盾在采访中曾提到,从这个意义来讲,《长安十二时辰》的主角不是李必或张小敬,而是整个唐代的长安城。这种拍摄手法不仅给观众带来新鲜感,也探索着古装剧的创作、表达疆界。(刘洋)

[ 责编:张义文 ]

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